المخرج تومومي موتشيزوكي

المخرج تومومي موتشيزوكي

بسم الله الرحمن الرحيم

نشرت بالعربية على أنمي ثيرابي وبالإنجليزية على SakugaBlog. وجود هذه التدوينة هنا هدفه الأرشفة وجمع تدويناتي في مكانٍ واحد.

تابعت مؤخراً فيلم Maison Ikkoku Kanketsu hen، من إخراج تومومي موتشيزوكي – Tomomi Mochizuki، والذي ذكرني بأن موتشيزوكي كان فعلاً من أفضل مخرجي الأنيمي في الثمانينات والتسعينات، لذا قررت الكتابة عن مسيرته والتعريف به. كنت أحب أعماله قبل متابعة الفيلم طبعاً، ولطالما أردت كتابة هذه التدوينة.

متابعة القراءة

مسألة مابا ومشاكل الجدولة في الأنيمي

مسألة مابا ومشاكل الجدولة في الأنيمي

بسم الله الرحمن الرحيم

كنت قد بدأت في كتابة تدوينة أخرى أنوي إكمالها قبل نهاية السنة، لكن وبعد الأخبار الأخيرة عن تولّي استديو مابا اقتباس مانجا شونين جمب الشهيرة Chainsaw Man (أو الرجل المنشار) وقبله توليهم إنتاج الموسم الأخير من هجوم العمالقة، وانتشار الكثير من المقولات الخاطئة بين متابعي الأنيمي حول مابا لأسباب عديدة، أردت التحدث عن الموضوع سريعاً. سأحاول في هذه التدوينة إعطاء خلفيةٍ بسيطة عن استديو مابا وحاله، رأيي في وضعه الحالي مع كثرة مشاريعه، وما أهمية هذه المسألة من الأساس.

متابعة القراءة

مساعد الإنتاج والقسم الإنتاجي في الأنيمي

مساعد الإنتاج والقسم الإنتاجي في الأنيمي

بسم الله الرحمن الرحيم

نشرت مؤخراً رابطة الرسامين اليابانيّين (AJA) تقريراً عن وظيفة مساعد الإنتاج (制作進行 – Production Assistant) في الأنيمي، تُعرّف فيه هذه الوظيفة وتُعرّف تفاصيل عملها وما إلى ذلك، لذا ظننت أن هذه فرصةٌ جيدة حتى أتكلم عنها وعن القسم الإنتاجي عموماً في الأنيمي. قد تكون هذه التدوينة أكثر تدوينة مملة كتبتها، وقد تجد بعض هذه المعلومات في مكانٍ آخر، لكن أعتقد أنه يجب علي جمع هذه المعلومات وتسجيلها بالشكل هذا نظراً لأهمية القسم الإنتاجي، فوظيفة مساعد الإنتاج من الوظائف الأساسية التي يعتمد عليها إنتاج الأنيمي كاملاً، والقسم الإنتاجي (ربما تسميته بالقسم الإداري مناسبةٌ أكثر) هو القسم الذي ينظم عملية الإنتاج وله يدٌ في كل العمليات الإنتاجية تقريباً. نسبة كبيرة من هذه التدوينة مبني على التقرير هذا، وأنصح بقراءته على أية حال.

متابعة القراءة

مؤثرات وتقنيات تصوير الأنيمي القديم

مؤثرات وتقنيات تصوير الأنيمي القديم

بسم الله الرحمن الرحيم

أثناء مشاهدتي لأنيمي Maison Ikkoku وجدت هذه الافتتاحية، الخامسة والأخيرة في المسلسل، من الرسام المستقل كوجي نانكي – Kouji Nanke، والتي أثارت اهتمامي للبحث أكثر عن تفاصيل التصوير في أنيميات القرن العشرين، وهو ما سأكتب عنه في هذه التدوينة. سأستند في كلامي لاحقاً إلى هذه الافتتاحية، لذا شاهدها قبل المتابعة.

متابعة القراءة

الجودة في الأنيمي وفروقات البلو راي عن التلفاز

الجودة في الأنيمي وفروقات البلو راي عن التلفاز

بسم الله الرحمن الرحيم

عند الحديث عن أبعاد الأنيمي وجودته علينا التفريق بين الأنيميات القديمة، قبل دخول الكمبيوتر، وبين الأنيميات الحديثة. دخول الكمبيوتر والجانب الرقمي إلى الصناعة يشكل فارقاً بارزاً في هذا الموضوع. للتوضيح فأنا أتكلم عن أبعاد الفيديو، مثل 480 بيكسل (480×854) وغيرها. المهم هنا هو النسخة الأصل للعمل، أو ما يسمى “ماستر” (Master)، وهي النسخة النهائية بأعلى جودة للفيلم أو الحلقة، وهي التي توزع على القنوات، صالات السينما ومصنعي الأقراص. لا مشكلة في الانتقال من جودة عالية إلى جودة منخفضة، بينما لا يصح العكس بالطبع، لهذا كلما كانت جودة نسخة الأصل عالية كان إنتاج نسخٍ بجودات مختلفة كالبلو راي مثلاً أسهل.

متابعة القراءة