بسم الله الرحمن الرحيم

صناعة الأنيمي حالياً ربما تكون في أفضل حالاتها. الأنيمي يحظى بشهرة كبيرة ونجاح عالميّين وأرباح الصناعة تتزايد بشكل ثابت على مدى السنين الأخيرة، لكن الصناعة تعانى من مشاكل عويصة متجذرة وتواجه العديد من التحديات، وهو الأمر الذي قد يدفع بالصناعة لتتغير، على المدى البعيد أو حتى القريب. قبل فترة قصيرة من بدايتي في كتابة هذه التدوينة، عُرضت حلقة خاصة على قناة NHK اليابانية عن بيئة العمل السيئة في الصناعة وعيوب أخرى، وهو ما أثار جدلاً واسعاً في وسائل التواصل بين اليابانيين وبالأخص ممّن في الصناعة حول مشاكلها وعيوبها، وهو ما دفعني بشكل أساسي لكتابة هذه التدوينة التي كنت أفكر في كتابتها منذ فترة. أود في هذه التدوينة أن أتكلم عن الوضع الحالي للصناعة ومشكلاتها، أذكر بعض التطورات الأخيرة، وأبين كيف قد تتطور وتتغير الصناعة في المستقبل. هذه التدوينة قد تكون طويلة ومعقدة أكثر من معظم تدويناتي الأخرى، فأنا أتكلم عن صناعة هائلة تقدر بالمليارات في النهاية.

بسم الله الرحمن الرحيم

في البداية، ما سأكتبه يميل نوعاً ما إلى الآراء الشخصية، لكن سأحاول تدعيمه بالحقائق وجعله مبنياً على الواقع قدر الإمكان. هذا الموضوع كنت أود الحديث عنه منذ فترة، وبعد الحديث المتزايد مؤخراً عن إمارة زادت رغبي في الكتابة عنه. سأحاول إعطاء خلفية بسيطة عن تاريخ صناعة الرسوم المتحركة في الوطن العربي أولاً بشكلٍ مختصر، قد لا أكون أفضل من يتحدث عن هذا الموضوع لكن سأحاول تغطيته بأفضل ما يمكن، ثم أتكلم عن الأعمال الحديثة ورأيي بها. أتمنى تقبل أي انتقاد في هذه التدوينة بصدر رحب وعدم أخذ الأمور بطريقة شخصية أو ما شابه.

متابعة القراءة ←

بسم الله الرحمن الرحيم

في تسعينات القرن الماضي بدأ عالم صناعة الرسوم المتحركة بتبني التقينة والأساليب الرقمية في الإنتاج. ديزني تخلى عن أوراق السيلولويد، وعن الرسم الرقمي تماماً سنة 2004 واتجه لرسوم الكمبيوتر 3DCG في أفلامه، وهو السائد حالياً في الأفلام الغربية الطويلة، بينما الأعمال التلفازية الغربية مثل Steven Universe تستعمل الرسم الرقمي بالتابلت. صناعة الأنيمي في اليابان ما زالت متشبثة بالأساليب القديمة إلا أنها تشهد تحولاً كبيراً وتقبلاً أكبر للتقنية الحديثة والأجهزة، وهو ما أود مناقشته في هذه التدوينة.